记录电影《二十二》在8月14日上映后，得到了浩繁不雅众的营救和自愿推选，从首日唯有1.5%的排片AV快播，凭借出众的口碑和话题性，到23日上映第十天，排片仍是逆袭到9.7%，蓄积详尽票房也已达到1.49亿元，在成为首部票房过亿的国产记录片后，《二十二》仍旧链接创造着历史。

《二十二》的到手，在本年暑期档《冈仁波皆》和《战狼2》后，也成为讲理级的案例，而比拟后两部，《二十二》被更多的不雅众知谈和“自来水”似的推选，主如果倚靠应付媒体的线上口碑传播。

13日影片上映前，冯小刚在微博转发张歆艺给他的信，号令不雅众营救这部记录片，院线也能擢升影片的排片，随后得到何炅、周冬雨、李晨、李冰冰、舒淇等多位明星的转发营救，据微博统计，冯小刚营救《二十二》的微博得到高出120位超等大V转发，120小时内遮蔽用户8亿东谈主。《二十二》也就成为以微博为首的应付平台上，传播力度最大，遮蔽东谈主群最广的电影。

这次参与的明星及大V数目之多，在国产片中尚属初次，而究其原因，《二十二》反抗日干戈技能日军强征的“慰安妇”幸存者糊口近况的不雅察与记录，难能贵重地将一个仍是被淡忘的受害者群体又拉回到平日不雅众的视野前，在公众的视野中，来自半个多世纪前的民族悲催中幸存下的熬煎者，应当被关注、关怀着，在这个社会里送去善良和匡助。

这是当今中国第一部过审的对于“慰安妇”的影片，《二十二》自己想要传达和诉说的仍是在上映十天来不雅众的自愿推选中得到了进展，而就是在如斯千里重的题材下，依旧产生了一些与影片主题不相符且不调解的事件和声息，伴跟着票房的增长，激勉了公众的热议。

破记录背后，历史与民族悲催的文娱性销耗

8月19日，“中国妇女报”微博发出题为《受害“慰安妇”成“军妓”，搜狐自媒体是不是准备原地爆炸？》的著作，称名为“释凡”的微博大V在其运营的搜狐自媒体“释凡影视论”中发布《军妓“慰安妇”＜二十二＞破票房记录！张歆艺旱苗得雨》的著作中，将饱受日军恣虐的受害妇女称为“军妓”，总共是倒置诟谇。

在微博发出后，就得到了着名编剧和影评东谈主“鹦鹉史航”的转发，史航极其气愤地在微博报复了释凡，并质疑了搜狐对自媒体平台发布著作的监管机制。随后，释凡也在微博评释了该事件的缘故，并进行了谈歉，不外似乎并莫得得到史航和部分网友的宽恕，两东谈主仍然在微博互怼，使事件发酵。

文娱独角兽就此事关系上了两位当事东谈主，防范了解了事情的缘故。释凡称其著作底本的标题是“被逼军妓“慰安妇””但因为标题字数抛弃在23字，终末才将“被逼”二字删去，导致了其后被“中国妇女报”的严厉苛责。

释凡暗示并莫得任何其他意念念，仅仅因一时毅然把标题写错，酿成了无谓要的结巴，他也但愿能通过文娱独角兽向罹难者、搜狐文娱和稠密不雅众谈歉。

释凡在微博上也公开提议《二十二》的宣发方将最终的收益以及收益的去处进行透明地管制，让营救影片的不雅众都能了解到资金去处。他觉得像《二十二》这么的电影，实则算是公益面目，既然得到了如斯多不雅众的营救和推选，就应当将影片的具体收益数字公布出来，包括后续版权等的收益，而况将这些收益“拿去干什么了”都应当阐发晰。“因为曩昔中国像诈捐门这么的事情发生过，是以看成公益面目，我是号令和提议宣传方和投资东谈主将具体收益和最终去处公开透明化的，这么作念也能给中国公益面目起一个好的示范作用。亦然因为《东谈主民的口头》讲职权需要监督，是以我才会号令严查票房。”

但包括影片导演、投资东谈主和宣发方并莫得在公开形势暗示过《二十二》是公益面目，释凡觉得影片既然莫得报生意谋略，那就算公益面目，这是他个东谈主的不雅点。

在谈到与史航的争论时，释凡暗示总共因“个东谈主恩仇”，而史航对与释凡的互怼则莫得进行过多表态。

征引“中国妇女报”著作对“军妓”和“慰安妇”的释义，“军妓”是军中妓女的简称，暗示自愿随从戎行给士兵提供性办事的女性，而“慰安妇”指随从戎行到过战地抚慰过官兵的女东谈主，因其无法体现日军对受害妇女犯下的罪恶，是以提到“慰安妇”时都会用引号来指引，用来区别与“军妓”的关系。

抗战技能，仅中国就有高出20万妇女被日军以“利用和免强”等方式强征进队伍成为“慰安妇”，这总共是“抑制”性质，插与“军妓”抒发的“自愿”毫无关系，因此即就是因手误将标题写错，“慰安妇”也毫不成和“军妓”等同对待。

同期，把柄网友反应，腾讯QQ空间里，出现了以《二十二》为主题的自带脸色包，将电影里的幸存者像片配上“不知所措”、“我果然委曲啊”等搞笑笔墨，激勉了网友的浓烈贬低。

裙底 偷拍

QQ空间官方微博在随后也首要就此事发表了“声明”，称此脸色包为第三方互助公司所作念，家具团队在监管和审查机制上存在弱势，会自查并完善。

这是《二十二》上映十天内短时辰来，第二例与影片自己无关的负面新闻，在暴闪现当今社会中对历史和民族悲催问题依旧存在不严谨对待的同期，也进展出来网民和不雅众在当下互联网时期过渡依赖和喜好文娱性销耗的民风，在对社会热门事件文娱化后，面临严肃且千里重事件也一以贯之，导致了在中国影视作品中初次出现“慰安妇”题材时，出现了这么的事件。

正因为《二十二》受到了比曩昔记录片更多的关注，在社会中得到的反响和激勉的征询也史无先例，而况影片聚焦“慰安妇”这个对中国妇女最为千里痛且不成侧目标话题，当然就会受到不雅众和社会群体的粗鄙关注，因此，也许在曩昔仅仅“小舛讹”的这两个事件，在今天放大成个东谈主诟谇不雅、国度与民族性和品行的问题，如实是对曩昔得不到爱好的此类问题一个严厉打击。

即就是手误写错标题，照旧审核出错，在对待“慰安妇”这种带有民族熬煎情感和历史隐衷点的词汇时，都应该严肃对待，且需要正视所言所行，不成借此种话题哗众取宠或是演变为文娱性销耗，这不但会与初志以火去蛾中，还会将个东谈主形象与品牌信誉砸向谷底。

另外，值得提神的是这次对于《二十二》的争议，与影片自己并无关系，它来自于媒体、个东谈主或社会公论就严肃议题的过度解读和销耗。“慰安妇”题材初次在影视作品中得到全景式关注，它应当得到与主创初志相符的征象，诸如平日不雅众对受害者的关注与告慰，社会群体对民族熬煎幸存下来的东谈主们报以最真诚和符合的匡助。而通过这两件事，所体现出的，是占据谈话权和公论开辟力的见识魁首们，在对待严肃题材时，进展出的优厚、先入为主和假惺惺。

《二十二》并不预示着中国记录片的春天到来

在文娱独角兽的采访中，史航并莫得过多回复与释凡的争论，但他看成《二十二》的“自来水”，照旧真挚推选了这部影片。“‘慰安妇’是大师熟知却很少面临的题材，无论是恻隐照旧由于恒久莫得正视的歉疚感，一朝找到对影片的正确掀开方式，被影片的态度、格调、分寸打动，不雅众都会抱着补票或补课的脸色去看这部影片。”

对这次《二十二》得到稠密不雅众的自愿推选，史航觉得是曩昔看到太多有“套路”的作品，如今面临这部莫得“套路”却付出好多时辰、心力资本的作品，大师都不但愿我方的一又友错过。

“《二十二》是一部我很赞佩的作品，在最应该介怀对待的题材中，找到了最介怀对待的抒发方式，作家的善意赢得了老东谈主们的回馈，也赢得了不雅众的信任。”这是史航终末对《二十二》的评价。

《二十二》看成中国电影类型中较为小众的记录片，在这个暑期档得到了前所未有的关注和确定，也取得了很可不雅的票房收成，其300万的资本，如若与预期相符地得回高出3亿票房，那影片将成为国产电影史上投资答复率最高的电影。

之前《冈仁波皆》刚刚得到近亿的票房，《二十二》此番的收成也为记录片镌脾琢肾，但史航却不觉得国产记录片的春天到来，“像《大护法》也得到了好多的关注，但也不是国漫的春天到来。‘春天’辞谢易来，是需要一系列作品都得到爱好才行。”

而在《看电影》主编阿郎的公众号“阿郎看电影”中，阿郎也抒发了相同的不雅点，他觉得《冈仁波皆》和《二十二》得回票房中，有许多“不应当得回了”，因为许多不雅众是为了不雅看的经由而不雅看，这是应付属性，而不是为了不雅看而不雅看。这两部影片的大卖，并非影片和它不雅众相互寻找的成果。

言下之意，中国记录片大约说中国的艺术片AV快播，“春天”还远未到来，但这次《二十二》受到的关注和激勉的热议，起码让过于不严谨或生活格调较简易的东谈主得到了老师，对记录片而言，它在这个电影商场中，赢得了我方该有的位置。