粤剧电影《谯国夫东谈主》：守戏曲之“正” 展电影之“新”爱操操网

粤剧电影《谯国夫东谈主》剧照   珠江电影集团供图

日前，由珠江电影集团出品，广东粤剧院、广东珠影影视制作有限公司纠合出品，荣获第36届中国电影金鸡奖“最好戏曲片”奖项的粤剧电影《谯国夫东谈主》亮相银幕。该片将中国传统戏曲粤剧与电摄影诱惑，再现了南北朝时分的巾帼袼褙冼夫东谈主的传说一世。

自1905年京剧舞台艺术记载片《定军山》问世，中国戏曲与电影便精湛持续。之后的《花木兰》《红楼梦》《白蛇传》《五女拜寿》等戏曲电影更是掀翻高涨。如今，戏曲电影成为戏曲文化传承的新旅途，频频有佳作自大。

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《谯国夫东谈主》怎样守住戏曲之“正”，又展现电影之“新”，别具一格地演绎历史风浪，锤真金不怕火着主创团队。

“拍摄《谯国夫东谈主》最大的挑战，是怎样左右电影蒙太奇话语和电影科技技巧，杀青粤剧戏曲元素与现代电影元素的会通并有所突破。”该片导演萧锋说，怎样兼有戏曲念念维、保留粤剧精华，创造启航扬粤剧风范的电影类型，同期又守住电影的推行，是主创悉心下功夫的场地。

萧锋以为，戏曲电影的拍摄应坚抓戏曲发扬的诗化原则及推行特征，作念到描景、抒怀、写东谈主三位一体，在戏曲“唱念作念打”中完成价值不雅的铺陈，利用电影话语和数字时刻耕作戏曲艺术魔力，窜改丰富其虚实相映的审好意思境界。

《谯国夫东谈主》拍摄历程中选择了多种主张。举例，在脚本创作阶段，率先编写电影脚本，然后再凭证剧情需要创作戏曲歌词。同期，糟蹋了传统戏曲的分场结构，采纳电影的结构来进行拍摄，将冼夫东谈主的一世，从年青时期到中年再到老年，罕见三个朝代，以史诗般的时势呈现出来。在电影镜头的左右上，导演通过多景别、多布景以及捏造时刻的丰富变化，色吧图片性爱使电影镜头画面张力统统。此外，将电影的三维数字时刻左右于详细写意的环境空间布景中，使之参与饰演、叙事及形势映衬。举例，在数字时刻助力下，电影收尾满天的蝴蝶纷纷飞到主东谈主公手上，然后飞向辽远，画面进而带出岭南地面的应允，给不雅众留住了真切的印象。

戏曲电影唱腔多，易使不了解戏曲的不雅众感到倦怠。导演需用精彩的画面话语和电影通顺镜头的节律，使影片腾达动。为此，萧锋通过数字合成时刻，左右电影蒙太奇技巧对场景进行戏剧化、看法化的惩处，打算第三视角参与并互助主东谈主公的情谊倾吐，将形势渲染传递给不雅众，造成情谊互动，这么的惩处时势使电影的发扬力和感染力取得很大耕作。

在电影院，好多不雅众被冼夫东谈主一世看管家国的故事打动，以为片中粤剧唱腔入耳，东谈主物饰演逼真，两者妥洽相融，使冼夫东谈主“唯用一好心”的精神更显杰出。

“咱们但愿不雅众能从电影《谯国夫东谈主》中恍悟冼夫东谈主的家国情感与强项精神，这种品性在现代社会仍具有真切真义。咱们也但愿通过探索执行股东戏曲电影这一类型片的发展，在电影让粤剧这一非遗剧种洞开私有魔力的同期，唤起更多东谈主对传统文化的珍摄与传承。”《谯国夫东谈主》总制片东谈主、珠江电影集团副总司理孙金华说。

在孙金华看来，跟着东谈主们对传统文化的青睐日益加深，戏曲电影的回暖是势必的。值得介怀的是，不是悉数的戏曲剧目皆允洽改编成电影，关于允洽改编的剧目爱操操网，要以电影念念维对其进行深入挖掘和呈现，通过电影艺术和技巧呈现出在舞台上未便展现或很难展现的部分，助力戏曲艺术的创造性转机和窜改性发展。